Наш дом

Очередное пополнение в обширной когорте фильмов о домах с призраками, «Our House» Джона Херлса (John Herles) берет на себя нелегкую задачу привнести свежую кровь в жанр, который, казалось бы, уже исчерпал себя. И, надо сказать, местами ему это удается, хотя и не без шероховатостей. С первых кадров картина устанавливает знакомую, но приятную глазу экспозицию: молодая, успешная пара, Анна (в исполнении Эмили Блант, чей выбор на эту роль, признаться, немного удивляет, учитывая ее предыдущие работы, но она справляется с задачей) и Марк (в исполнении Джейка Джилленхола, чей образ несколько шаблонный, но убедительный), находит дом своей мечты. Идиллия, естественно, быстро сменяется предвестниками зловещих событий. Здесь Херлс не изобретает велосипед, используя проверенные временем тропы: странные звуки, необъяснимые перемещения предметов, ощущение чужого присутствия. Однако, в отличие от многих своих предшественников, «Our House» не скатывается в откровенный джампскейр-фест, предпочитая создавать атмосферу медленно нарастающего психологического дискомфорта. Сценарно фильм достаточно крепок, хотя и не лишен предсказуемости в некоторых моментах. Завязка, в которой Марк обнаруживает таинственную связь между собой и домом по соседству, интригует и задает тон дальнейшему повествованию. Эта нить, раскрывающаяся постепенно, становится одним из самых сильных элементов сюжета, придавая ему глубину, выходящую за рамки банальной истории о привидениях. Мне особенно понравился способ, которым сценаристы (Дэвид С. Гойер и Джонатан Нолан, чье участие, признаться, ощущается) вплетают элемент личной трагедии Марка в канву сверхъестественного, делая его уязвимость не просто сюжетным двигателем, а центральным нервом всего происходящего. Тем не менее, некоторые сюжетные повороты, особенно ближе к финалу, кажутся несколько надуманными и поспешными, нарушая тщательно выстраиваемый до этого темп. Режиссура Херлса умело работает с пространством. Дом, по сути, становится отдельным персонажем: его коридоры кажутся бесконечными, тени — живыми, а каждый скрип пола — предвестником беды. Он не боится использовать длинные планы, позволяя зрителю погрузиться в тревожную атмосферу, и мастерски работает с композицией кадра, создавая ощущение замкнутости и угрозы. Отдельно хочется отметить его работу с визуальными эффектами, которые, несмотря на свою минималистичность, производят мощное впечатление, избегая излишней графичности и делая ставку на суггестивность. Актерский ансамбль, как я уже упомянул, демонстрирует убедительную игру. Блант, поначалу кажущаяся несколько не на своем месте, быстро вживается в роль, передавая нарастающий страх и отчаяние своей героини с удивительной достоверностью. Джилленхол, несмотря на некоторую одномерность его персонажа, убедительно справляется с внутренним конфликтом, постепенно погружаясь в пучину паранойи и одержимости. Химия между актерами, хоть и не искрометная, достаточна для того, чтобы зритель поверил