ВелоциПастор

Вот уже два десятилетия я колешу по фестивалям, пересматриваю классику и препарирую новинки, но даже меня, казалось бы, закаленного в горниле кинематографа, способен удивить феномен, подобный «ВелоциПастору». Этот фильм — не просто кино, это манифест, вызов, плевок в лицо устоявшимся канонам, завернутый в дичайший, но при этом обаятельный трэш. Сценарий, если его вообще можно так назвать, представляет собой калейдоскоп абсурда, сотканный из самых нелепых клише и доведенный до точки кипения. Потерявший родителей священник, способный превращаться в динозавра, проститутка-координатор борьбы с преступностью, ниндзя – все это звучит как бредовый сон, но на экране обретает странную, гипнотическую логику. Отсутствие логики становится здесь самоценным приемом, позволяющим режиссеру, Брендону А. Слейглу, развернуть полотно откровенного безумия. Диалоги поражают своей прямолинейностью и порой нелепой пафосностью, но именно это и придает им шарм. Это не попытка быть умным, это чистая, незамутненная самоирония, возведенная в абсолют. Режиссура Слейгла — это отдельная песня. Он не стесняется демонстрировать бюджетные ограничения, а скорее превращает их в художественный прием. Визуальный ряд нарочито примитивен, спецэффекты выполнены на уровне детского утренника, но в этом есть своя эстетика. Камера часто статична, монтаж порой кажется небрежным, но все это создает ощущение той самой гаражной съемки, которая так ценится в андеграундном кино. Есть в этом и что-то от ранних работ Джона Уотерса или даже Эда Вуда, но с отчетливым современным привкусом. Слейгл не пытается обмануть зрителя, он приглашает его в свою игру, где правила диктует лишь одно – отсутствие всяких правил. Актерская игра в «ВелоциПасторе» — это настоящий театр абсурда. Актеры, кажется, прекрасно понимают, в каком проекте участвуют, и отрываются на полную катушку. Каждый жест, каждая интонация – это гротеск, доведенный до предела. Грег Кастл в роли ВелоциПастора убедителен в своей нелепости. Он умудряется передать и внутреннюю борьбу героя, и его комичность, не скатываясь при этом в откровенную пародию. Алисса Капоццони в роли проститутки также прекрасна – ее героиня одновременно и объект насмешек, и своеобразный моральный компас. Химия между ними, пусть и крайне специфическая, работает на все сто. Визуальный ряд, как я уже упоминал, далек от голливудских стандартов. Декорации минималистичны, костюмы порой выглядят так, будто их только что достали из бабушкиного сундука, а эффекты превращения в динозавра – это отдельная песня, вызывающая одновременно и смех, и восхищение своей наивностью. Но именно эта «домашняя» эстетика и делает фильм таким притягательным. Это не CGI-спектакль, это ручная работа, в которой чувствуется душа. Цветовая палитра также не отличается изысканностью, но это